「韓国は日本のアニメをパクってる」に韓国人の意見は？

歌手のチョン・ソミさんが韓国では批判、日本では思わぬ注目を浴びてしまった。

中央日報（2023.08.10）

歌手チョン・ソミ、ミュージックビデオに日本アニメのトレーシングを認める…「削除・修正決定」

彼女のミュージックビデオが公開されると、その中に出てくるアニメキャラを見て、「これは『うる星やつら』のラムちゃんのパクリだろっ」とツッコミを入れる人が続出。
批判を受けた所属事務所はトレーシング（そっくり写し取る行為）を認め、「深いお詫びを申し上げる」と謝罪し、そのキャラを削除すると発表した。

すでに検証画像がネットに公開されていて、どのシーンのラムちゃんの表情をトレーシングしたのかも特定されている。
元の絵とMVのキャラを重ね合わせると、目の大きさや描き方、顔の角度などが驚くほどそっくりだ。
所属事務所は異次元のアクロバット擁護をするよりも、「損切り」で素直に認め、謝罪したのは正解だった。
著作権の問題で、ここにその画像を載せることはできないから、「チョン・ソミ　ラムちゃん」で検索してほしい。

これまで韓国では、日本のマンガやアニメの「パクリ騒動」が何度も発生した。
『うる星やつら』の作者である高橋留美子さんの作品『らんま２分の１』がヒットすると、韓国では『ラムバ３分の１』が作られた。
もちろん、原作者は許可を出していない。
『ワンピース』をトレーシングした『ワピース』はもはや伝説だ。
1990年代はヒドイ時代だった。

「週刊少年ジャンプ」のドラゴンボールの海賊版を輸入し連載した「IQジャンプ」が韓国で現存する最も古いマンガ雑誌として始まり、「ドラゴンボールZ」に似た「スーパーチャイルド」を国産アニメとして展開した。

韓国の知的財産権問題

最近の事例でいうと、2020年に『鬼殺の剣』というゲームが登場した時、その大胆さに日本人は言葉を失った。

もう、ツッコミ待ちとしか思えないようなキャラクターデザイン。
それに加えて、主人公が鬼と戦うという設定だったから、韓国でパクリ疑惑がわき上がると、公式側は「『鬼滅の刃』と類似していると判断されたようだ」と、まるで他人事のように受け流した。
でも、炎上を鎮火することできず、最終的には「運営を持続できないとの結論にたどり着いた」と敗北宣言を出し、たった６日でサービスを終了させた。

こういう騒動があるたびに、日本では「韓国はすぐ日本のアニメをパクる」といった非難の声が上がる。
それについて、韓国の人たちはどう考えているのか？

10年近く前、知人の韓国人と一緒にソウルの博物館へ行くと、有名な韓国アニメ『テコンV』の展示があった。

彼はこれを見て、ため息をつきながらこんなことを言う。

「これは素晴らしいアニメですが、残念ながら『マジンガーZ』を盗作したものです。韓国を代表するアニメではありますが、その背景を考えると博物館で展示されるのは微妙ですね」

彼は日本語が分かるから、ネットで「韓国はすぐ日本のアニメをパクる」という日本人の書き込みを何度か見たことがあり、反論してバトルになった経験もある。

彼の意見はこうだ。
過去に韓国が日本のアニメを模倣したことは否定できない。
でも、かつては日本人もアメリカの作品を模倣したことを考えると、一方的な非難は納得がいかない。
創造性や技術がまだ育っていない段階では、優れた作品に学ぶとその影響を強く受けて、「パクリ」と言われるほど類似した作品ができることはある。
これは確かに悪いことだけど、いろんな国で起きたことだから、韓国だけが非難されるのは理不尽で不公平だ。

ツッコミどころはあるけど、とにかく彼はそう考えていた。
日本に住むアメリカ人の話では、日本のテレビ番組を見ていると、「このシーンや設定はアメリカで見たことあるな」と思うことが何度もある。
日本も過去には、海外の番組を「パクった」可能性はある。

これは30代半ばの韓国人男性の意見で、20代の若い韓国人は違う見方を持っていた。
彼は日本に住んでいて、「韓国が日本のアニメをパクった」という非難の声があることは知っている。が、彼からすると、その認識は時代おくれ。
そういう日本人は、ここ10年ほどで韓国社会が大きく変わったことを知らない。

現在の韓国では、ちゃんとライセンス契約を結んで日本の漫画やアニメが販売・配信されている。
だから、『ラムバ３分の１』や『ワピース』みたいに、作品をまるごと乗っ取るようなことは無くなった。
今回のトレーシング事件や『鬼殺の剣』のように、まだ韓国社会ではパクリ行為は根絶されていないけれど、20代の韓国人に言わせると、そうしたことは激減した。
ここ10年ほどで、知的財産権に対する韓国人の考え方が大きく変わって、その権利を守ろうとする意識が高まったことがいちばんの理由だ。

以前の韓国人は「後進国」的な発想をしていて、知的財産権の価値をほとんど意識していなかった。だから、日本のアニメやドラマなどを違法に視聴することが普通だった。
でも、韓国は経済的に成長し、先進国に近づいたから、特に新しい世代では法やルール意識が高くなった。
キャラクターやストーリーを模倣する行為は、商品を盗むことと同じと考えている。
『鬼殺の剣』が日本で問題視される前に、韓国人が非難の声を上げて、サービス終了に追い込んだことも、法を守る精神の表れかもしれない。

先日、先ほどの30代半ばの韓国人と話をした時、この若者の説について聞くと、彼もおおむね賛成だ。
確かに彼が大学生だったころは、みんな違法に日本の番組を見ていて、そのことに対する罪悪感は１ミリもなかった。
（それによって日本のことを知り、好きになった韓国人も多かったらしい。
それがいまでは、知的財産権には相応の対価を払うことを当然と考えるようになり、ネットフリックスなどで動画を視聴している。
ここ10年で、このへんの意識が大きく変わったと彼は感じるという。

いまの日本のアニメのエンディングを見ると、韓国人の名前がたくさん出てくる。
これは、日本のアニメ会社が韓国企業に仕事を依頼しているからだ。
「韓国は日本のアニメをパクる」という事例がないわけではないが、アニメについて言えば、いまは日韓が協力して制作するケースの方が圧倒的に多い。
いまの韓国で、あからさまなパクリ行為をするのは例外的で、そういう作品は日本人が動く前に韓国人の手でつぶされる。